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상장을 앞둔 AI 회사의 증권신고서에서 가장 눈에 띄는 단어는 ‘천연가스’다. 모델 성능이 아니다. 앤트로픽은 월요일(현지시간) 미국 증권거래위원회(SEC)에 S-1 서류를 제출했다. 데이터센터가 갈수록 가스 발전에 기대고 있고, 그 점이 회사의 약점이 될 수 있다는 대목이 꽤 솔직하게 적혀 있다.

더버지(The Verge)는 이 서류가 생성형 AI의 메탄 의존을 노골적으로 드러냈다고 평가했다. 용어부터 짚을 필요가 있다. ‘천연가스’는 화석연료 업계가 쓰는 마케팅 용어이고, 실제 주성분은 메탄이다. 어떤 이름으로 부르느냐에 따라 인상이 꽤 달라지는 연료다.

부지 안 가스 터빈, S-1에 직접 적었다

서류의 표현은 이렇다. “전력 공급과 전력이 충분한 데이터센터 부지를 확보하려는 경쟁이 치열하다.” 바로 뒤에 계획 중인 데이터센터 일부가 부지 안에 설치한 천연가스 터빈에서 만든 전기를 쓴다는 설명이 이어진다. 데이터센터 바로 옆에서 가스를 태워 만드는 전기다.

현재 앤트로픽은 하이퍼스케일러(초대형 클라우드 사업자)에게서 컴퓨팅 용량을 빌려 쓴다. 이와 별도로 지난해에는 텍사스와 뉴욕에 500억 달러를 들여 데이터센터를 늘리겠다는 계획을 내놨다. 빌려 쓰는 단계를 넘어 직접 짓기 시작하면 전력 문제는 곧장 회사의 비용 문제가 된다. 남의 설비를 빌릴 때는 한 발 떨어져 있던 위험을 이제 직접 떠안는 구조다.

경쟁, 가격, 공급, 기온. 서류에 담긴 에너지 관련 우려를 추리면 네 가지로 나뉜다.

• 하이퍼스케일러와 클라우드 업체도 데이터센터를 서둘러 짓고 있어서, 가스와 파이프라인 용량을 둘러싼 경쟁이 더 심해질 것으로 예상
• “이런 경쟁이 천연가스 가격을 끌어올릴 수 있다”고 직접 언급
• 가스 공급과 수송 파이프라인을 안정적으로 확보하지 못하면 계획한 데이터센터 프로젝트를 늦추거나 아예 접을 수 있음
• 지구 기온이 오르면 전기 요금과 서버 냉각용 물값이 함께 올라 운영비가 늘어남

마지막 항목은 곱씹을수록 아이러니하다. 화석연료를 태우면 기온이 오른다. 오른 기온은 다시 화석연료로 돌아가는 데이터센터의 운영비를 밀어 올린다. 꼬리를 무는 구조. 그 악순환을 회사가 증권신고서에 스스로 적어 넣었다.

터빈은 모자라고 주민은 반대한다, 꼬인 미국 전력 사정

미국은 전 세계 데이터센터의 중심지다. 데이터센터 전력 수요 때문에 지난 10년 사이 가장 많은 화석연료 발전 설비를 새로 지을 계획이다. 정책도 같은 방향을 가리킨다. 도널드 트럼프 행정부는 재생에너지 사업을 막고 규제를 화석연료에 유리하게 바꿔 왔다. 발전량이 들쭉날쭉한 태양광·풍력보다 화석연료가 데이터센터를 24시간 돌리는 데 더 중요하다는 게 트럼프 대통령의 주장이다.

막상 설비는 계획만큼 빨리 들어오지 않는다. 가스 터빈이 모자라 데이터센터 건설 자체가 늦어지고 있다. 전력망 연결을 오래 기다리지 않으려고 부지에 가스 엔진을 직접 들이는 개발사도 생겼다. 터빈 제조사에 주문이 밀리자 더 단순한 방식의 터빈으로 눈을 돌린 곳도 늘었다. 대가는 효율과 공기로 치른다. 현장 발전의 효율은 떨어지고, 오염 물질은 더 많이 나온다.

환경 부담은 연구 결과로도 나오고 있다. 텍사스에서 나온 한 최근 연구는 데이터센터 전력 수요가 앞으로 5년 안에 수십 년 동안 개선해 온 대기질을 되돌려 놓을 수 있다고 봤다. 그을음과 스모그 유발 물질, 온실가스인 이산화탄소가 모두 늘어난다는 분석이다. 수십 년에 걸쳐 쌓은 성과가 불과 5년 만에 원점으로 돌아갈 수 있다는 경고로 읽힌다.

가스는 미국 발전량의 40%를 차지하는 최대 전력원이다. 전력회사들이 늘어나는 수요에 맞춰 인프라를 서둘러 손보는 사이 미국 가정의 요금 부담도 커졌다. 주민들의 반발도 거세다. 미국 곳곳에서 주민 반대로 무산된 데이터센터 계획만 수십 건.

앤트로픽은 이 갈등도 위험 요인으로 적었다. 회사의 전력 확보가 다른 전기 소비자나 전력망 전체에 부담을 준다는 인식이 퍼지면, 규제 당국이 조건을 달거나 대기 요금(standby charges) 같은 요구를 붙일 수 있다는 것이다. 새 에너지 인프라 비용을 개발사가 더 많이 떠안게 되면 운영비가 오를 수 있다는 점도 덧붙였다. 지역 주민의 반대가 상장사 증권신고서의 비용 항목으로까지 올라온 셈이다.

앤트로픽 AI 쓰는 국내 개발자·기업, 당장은 변화 없다

국내 이용자가 지금 체감할 변화는 없다. S-1에 담긴 건 앞으로 생길 수 있는 위험의 목록이다. 요금이나 이용 조건을 바꾸겠다는 계획은 보도된 내용 어디에도 없었다.

길게 보면 사정이 조금 다르다. 앤트로픽은 전력을 확보하지 못하거나 에너지 비용이 크게 오르면 비용 구조가 나빠질 수 있다고 적었다. 에너지 비용이 원가로 곧장 이어진다는 뜻이다. 나중에 API 가격이나 처리 용량 정책에 영향을 줄 여지도 있어 보인다. 어디까지나 회사가 밝힌 위험 요인을 바탕으로 한 추측이다.

• 지금 바뀌는 것: 없음. 서비스 요금이나 이용 조건 변경은 언급되지 않음
• 지켜볼 것(추측): 에너지 비용이 오를 경우 가격·처리 용량 정책에 반영될 가능성
• 참고할 것: 미국에서 겪는 터빈 부족, 요금 갈등, 주민 반대는 AI 인프라를 늘리려는 다른 나라에도 비슷한 숙제가 될 수 있음

국내에서도 AI 데이터센터를 어디에, 어떤 전력으로 지을지를 놓고 논의가 이어지고 있다. 미국의 터빈 품귀와 전기요금 갈등을 바다 건너 남의 일로만 넘기기 어려운 이유다.

확인된 것과 아직 불확실한 것

확인된 것

• 월요일(현지시간) 미국 SEC에 상장용 S-1 서류 제출
• 계획 중인 데이터센터 일부가 부지 안의 천연가스 터빈 전력을 사용
• 지난해 텍사스·뉴욕 데이터센터 확장에 500억 달러를 투입하는 계획 발표
• 가스·파이프라인 확보 경쟁이 가스 가격을 끌어올릴 수 있다고 명시
• 기온 상승에 따른 전기·냉각수 비용 증가를 위험 요인으로 기재
• 가스 공급을 확보하지 못하면 데이터센터 프로젝트를 늦추거나 철회할 수 있다고 언급

아직 불확실한 것

• 가스 터빈에 의존하는 데이터센터의 구체적 위치와 규모
• 앤트로픽 전체 전력 사용량에서 가스 발전이 차지하는 비중
• 상장 시점과 공모 규모
• 에너지 비용 상승이 서비스 요금이나 처리 용량에 반영될지 여부
• 재생에너지 등 다른 전력원 조달 계획

전력이 AI 성장 속도를 정하는 변수가 됐다

앤트로픽이 정리한 위험은 세 갈래다. 전력을 충분히 확보하지 못하는 경우. 전기 사용을 제한하는 법적·규제·행정 조치가 나오는 경우. 에너지 비용과 규제 대응 비용이 크게 오르는 경우. 어느 쪽이든 비용 구조가 나빠지고, 컴퓨팅 인프라 확장과 모델 개발·배포, 고객 서비스까지 제약될 수 있다는 게 회사의 설명이다.

증권신고서의 위험 요인은 원래 일어날 수 있는 일을 폭넓게 적는 항목이다. 여기 적혔다고 곧 현실이 된다는 뜻은 아니다. 그래도 성장을 가로막을 변수로 모델 경쟁만큼이나 가스 가격, 터빈, 파이프라인을 꼽았다는 점은 가볍게 넘기기 어렵다. AI 경쟁이 에너지 인프라 확보 경쟁으로 번졌다는 신호로 읽힌다. 모델 개발·배포까지 전력 확보에 달렸다고 회사가 직접 적은 이상, 전기가 모자라면 아무리 좋은 모델이라도 내놓기 어렵다는 고백이기도 하다.

환경 부담도 고스란히 남는다. 데이터센터가 온실가스를 늘리면 기온이 오르고, 오른 기온이 다시 데이터센터 운영비를 끌어올린다. 회사가 이 고리를 서류에 직접 적었으니, 상장 이후에도 투자자와 규제 당국이 이 대목을 계속 따져 물을 가능성이 크다.

출처: The Verge

일본 사이버펑크 영화 『964 피노키오』, 그것도 불법 복제 풀버전. 브라우저 탭 바에 무엇을 고정해 뒀느냐는 질문에 돌아온 답이다. 업무 툴도 SNS도 아니었다. 소리와 영상 양쪽에서 영감을 끝없이 얻으려고 늘 띄워 둔다는 설명도 붙었다.

답한 사람은 필디드(Fielded)라는 이름으로 음반을 내는 린지 파월. 신작 『Some Kind of Animal』을 들고 더버지의 주말 설문 코너 ‘Weekend Questionnaire’에 나왔다. 문답은 짧다. 대신 작업 장비, AI를 향한 반감, 사기꾼 이야기에 대한 집착까지 답마다 거침이 없다.

노이즈로 시작해 R&B로, 음반마다 장르 규칙을 깨 온 필디드

파월은 커리어 대부분을 기대와 장르 관습을 뒤집는 데 써 왔다. 필디드 밴드캠프 페이지의 소개를 보면 이 프로젝트는 실험적인 노이즈 음악에서 출발해 R&B에 가까운 음악으로 자라났다.

그렇다고 R&B에 정착한 것도 아니다. 처음부터 ‘R&B란 대체 뭘까’를 계속 되묻는 식이었다. 한 스타일에 오래 머문 적이 없는 이유다.

작품을 나란히 놓아 보면 음반마다 색깔이 확확 바뀐다. 아래 표에는 원문에 나온 정보만 옮겼다.

빈칸도 눈에 띈다. 연도가 붙은 작품은 2020년의 『Demisexual Lovelace』 하나뿐이다. 『Boy Angel』은 발매 연도부터 원문에 빠져 있어서, 이 정보만으로는 디스코그래피를 시간순으로 꿰기 어렵다.

신작은 지금까지 나온 여러 모습의 필디드를 한 장에 모은 앨범에 가깝다. 오르간이 이끄는 슬로잼 ‘That Bitch’ 바로 옆에 나인 인치 네일스의 ‘Closer’ 커버가 있다. 이 커버는 2000년대 네오소울 분위기가 짙다. 그 뒤로 핑크 시푸(Pink Siifu)가 게스트 벌스를 얹은 인더스트리얼 펑크 ‘Heaven’이 이어진다.

• 출발점: 실험적인 노이즈 프로젝트
• 현재: 바탕은 R&B, 그 위에서 신스팝·일렉트로닉·네오소울·인더스트리얼을 오간다
• 신작 포인트: 오르간 슬로잼, 나인 인치 네일스 커버, 핑크 시푸 피처링

작업실 1번 장비는 아폴로 트윈, 영감은 『964 피노키오』

장비 얘기부터. 파월이 녹음에서 없어서는 안 될 도구로 꼽은 건 유니버설 오디오(Universal Audio)의 아폴로 트윈 오디오 인터페이스다. 오디오 인터페이스는 마이크나 기타, 신스 같은 악기 소리를 컴퓨터가 다룰 수 있는 디지털 신호로 바꿔 주는 장비다.

고른 이유는 단순했다. 답변에 나온 것을 추리면 다섯 가지다.

• 쓰기 쉽다
• 유니버설 오디오의 디지털 스튜디오 플러그인이 마음에 든다
• 그 플러그인을 모든 음반의 녹음 과정은 물론 그 뒤 작업에도 쓴다
• 마이크만 세팅하면 금방 프로 수준의 소리가 난다
• 기타와 신스도 선명하게 들린다

개발자에게 익숙한 말로 바꾸면 이렇다. 거대한 인프라를 깔지 않고, 잘 만든 개발 환경 하나와 손에 익은 라이브러리 몇 개로 끝까지 가는 방식. 장르는 쉴 새 없이 넘나드는 사람이 장비는 한 회사의 인터페이스와 플러그인으로 좁혀 쓴다는 점이 흥미로운 대비다.

영감의 원천은 앞에서 말한 『964 피노키오』다. 본인 입으로 ‘불법 복제본’이라고 밝힌 부분은 짚고 넘어가야 한다. 인터뷰에서 솔직하게 털어놓은 이야기일 뿐, 따라 할 일은 아니다.

“트렌드인지 역병인지 모르겠다”…AI를 향한 직설, 그리고 사기꾼 집착

IT 쪽에서 가장 눈여겨볼 대목이다. 사라졌으면 하는 기술 트렌드를 묻자 파월은 “그게 기술 트렌드인지 역병인지 모르겠지만, AI가 지구상에서 사라지길 깊이 바란다”고 답했다.

이유를 길게 설명하지는 않았다. 그래도 ‘역병’이라는 단어까지 꺼낸 걸 보면 가볍게 불편한 정도는 한참 넘어선다.

이 한 줄이 가볍지 않은 건 말한 사람 때문이다. 인터뷰에서 파월이 언급한 기술을 나눠 보면 이렇다.

• 쓰는 것: 아폴로 트윈 오디오 인터페이스, 유니버설 오디오 디지털 플러그인, 브라우저 탭에 고정해 둔 영화
• 사라지길 바라는 것: AI

디지털 도구를 이만큼 적극적으로 쓰는 사람이 AI에만 선을 긋는다. 기술 전체가 아니라 특정한 방향의 기술을 문제 삼는다고 읽을 만하다. 다만 답변 한 줄에 기댄 해석이다. AI의 어떤 면이 싫은지는 원문에 나오지 않는다.

요즘 빠져 있는 것도 독특하다. 사기꾼 이야기다. 큰 사기든 작은 사기든, 가벼운 징역으로 끝났든 엄청난 파장을 남겼든 가리지 않고 다 좋아한다고 했다. 사기꾼의 머릿속이 어떻게 돌아가는지가 흥미롭다는 것이다. 마지막으로 산 실물 미디어도 같은 결이다. 사기꾼을 비롯한 여러 범죄자 이야기를 담은 앨리사 베넷의 에세이집 『Taxidermist’s Handbook』.

• 가장 자랑스러운 작업: 신작 『Some Kind of Animal』, 그중에서도 같은 제목의 싱글
• 인생 최고의 조언: “인내하라.” 모든 일은 딱 맞는 때에 일어나니 남을 질투할 필요가 없다는 것
• 요즘 집착하는 것: 규모를 가리지 않는 모든 사기꾼 이야기
• 마지막으로 산 실물 미디어: 앨리사 베넷 『Taxidermist’s Handbook』

가장 아끼는 작품이 이미 지나간 옛날 작품이었다면 아쉬웠을 거라고도 했다. 최신작이라 다행이라는 말이 뒤따랐다. 음반마다 장르를 갈아엎어 온 사람다운 답이다.

확인된 것과 아직 불확실한 것

확인된 것

• 필디드는 린지 파월의 음악 프로젝트이고, 실험적인 노이즈 프로젝트로 시작해 R&B에 가까운 음악으로 옮겨 왔다.
• 최신작은 『Some Kind of Animal』이고 나인 인치 네일스 ‘Closer’ 커버, 핑크 시푸가 참여한 ‘Heaven’ 등이 실렸다.
• 『Demisexual Lovelace』는 2020년 백우즈 스튜디오즈에서 나왔고 빌리 우즈와 엘루시드가 참여했다.
• 파월의 핵심 녹음 장비는 유니버설 오디오 아폴로 트윈과 같은 회사의 플러그인이다.
• 파월은 AI가 사라지길 바란다고 직접 말했다.

아직 불확실한 것

• 신작의 정확한 발매일, 수록곡 수, 발매 레이블은 원문에 없다.
• 『Boy Angel』이 언제 나왔고 디스코그래피에서 어디쯤인지도 알 수 없다.
• AI의 어떤 면(음악 생성, 학습 데이터, 창작자 일자리 등)에 반대하는지는 설명이 없다.
• 국내 음원 서비스에서 『Some Kind of Animal』을 들을 수 있는지는 이번 인터뷰만으로는 확인되지 않는다.
• “전기 영화의 홍보 문구는?”이라는 질문은 있지만 그 답은 제공된 원문에 빠져 있다.

듣는 순서부터 홈레코딩까지, 한국 리스너가 건질 세 가지

한국 사용자의 일상을 당장 바꿀 인터뷰는 아니다. 그래도 가져갈 만한 포인트는 몇 가지 있다.

• 찾아 듣는 순서: 장르 하나로 묶이지 않는 R&B가 궁금하다면 신작에서 시작해 『Demisexual Lovelace』, 첫 앨범 『Ninety-Thirty-Thirty』 순으로 거슬러 올라가 보자. 그래야 변화의 폭이 잘 보인다. 프로젝트 소개는 필디드의 밴드캠프 페이지에 있다.
• 홈레코딩 세팅: 파월의 작업은 인터페이스 하나와 플러그인 조합이 중심이다. 장비 가짓수를 늘리는 것보다 손에 익은 도구 하나를 깊게 쓰는 편이 결과물에 더 중요할 수 있다는 사례로 읽힌다. 어디까지나 한 뮤지션의 경험이고, 특정 제품이 정답이라는 뜻은 아니다.
• AI 음악 도구를 만들거나 도입하는 쪽: 디지털 도구에 익숙한 창작자가 AI에 이 정도로 강한 거부감을 공개적으로 드러냈다는 점은 참고할 만하다. 한국 창작자들도 비슷하게 느끼는지는 이 인터뷰로 알 수 없다. 거기까지 넓히는 건 추측이다.

오디오 인터페이스와 플러그인은 모든 음반 작업에 쓰면서 AI는 ‘트렌드인지 역병인지 모르겠다’고 말하는 창작자. 짧은 문답에서 가장 선명하게 남는 건 이 태도다. AI 창작 도구 논쟁을 기술 쪽에서만 지켜봤다면 이 답변은 반대편 창작자의 목소리로 따로 적어 둘 만하다.

출처: The Verge